Dans un précédent billet, j’avais souligné l’omniprésence des médias dans les photos d’événements, à partir d’un cliché saturé par la concentration des appareils photos et des caméras au point de nous dérober la personnalité qui faisait l’événement.
En voici un nouvel exemple, pris dans l’actualité française :
On y reconnaît Jean-François Copé. Je devrais plutôt dire : on y entrevoit Jean-François Copé, tant la masse et l’écran de la caméra qui le filme empiètent sur son visage et occupent de place dans l’image. Nous sommes ici en présence de ce motif visuel récurrent : l’événement médiatique, résumé à la personnalité qui se trouve au cœur de l’actualité et au dispositif d’enregistrement des médias qui font à proprement parler ledit événement. De plus en plus, dans ce type de cliché, la personnalité tend à s’effacer devant le dispositif médiatique. Il suffit qu’il en reste assez pour la reconnaître : souvent une partie de son visage, voire seulement sa silhouette… Le reste de la surface du cliché est accaparé par la représentation du dispositif médiatique, accentuant cette impression d’un véritable déferlement d’objectifs et de micros, comme il sied pour tout événement jugé important. Jugé important par qui ? Par les médias, précisément. Nous sommes ici à l’évidence dans une économie circulaire1 : les médias formalisent l’importance de l’événement en hypertrophiant la place qu’ils y occupent.
Si l’on se place du point du vue du photographe dépêché pour couvrir cette prise de parole de Jean-François Copé (ici Jacques Demarthon, de l’AFP, qui l’a déjà beaucoup photographié), la question est : comment réussir à faire de ce leader politique, qui intervient sans cesse dans l’actualité, un énième portrait qui ne soit pas la plate répétition des n-1 précédents ? Pour composer l’image, le visage de Jean-François Copé est utilisé comme une vignette mnémotechnique dont l’insertion, même partielle, suffira au lecteur pour le reconnaître. Une fois ce rappel inséré dans le cadre, le photographe a toute latitude de compléter son cliché par d’autres éléments jugés pertinents pour l’actualité concernée : d’un côté, la symbolique de l’événement dont il a déjà été question et, de l’autre, celle de l’écran – en l’occurrence celui d’une caméra qui renvoie à l’image télévisée et, par association d’idées, au dossier de la publicité sur France Télévision.
C’est ainsi que tout ce qui, dans cette image, fait écran au portrait classique – dégagé, frontal – devient le portrait même : juste ce qu’il faut pour identifier le personnage et tout le nécessaire, particulièrement envahissant, pour symboliser l’événement.
- Bien résumée par cette étudiante d’Info-Com : “La photo montre la caméra qui montre le réel”, que je reformulerais plutôt ainsi : “La photo montre la caméra qui montre une situation réelle destinée aux caméras.” [↩]
